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【古琴作为中国最古老的弦乐器，其历史长过绝大多数我们见过的乐器，但却还无法进行标准化的制作。究其原因，每块木头，因其硬度、密度、纹理的不同，即便用同样的制作工艺和设计，最后其发出的声音都是截然不同的。好琴之所以为好琴，全靠斫琴师的斫琴、弹琴的经验和对古琴音韵的理解，这也是为什么大多数斫琴师都弹得一手好琴的原因。】

斫琴之前，“醒木”必不可少，木料陈放一两年之后便可以开始制作古琴。



古琴斫制往往要历时两年以上，期间需经历以下几个过程：

1，取材 2，下料出胚 3，底板制作 4，上配件 5，调音 6，合琴表布 7，上灰胎
8，用漆 9，推光 10，打眼安足 11，上弦

【取材】



如同所有木制乐器，好木对古琴斫制异常关键。古琴用料的纹理一定要均匀，直纹最好，最益共振。

【下料出胚】



木头选取之后，第一步要做的就是出胚。根据形制图，做出样式。

【底板制作】


【上配件】

这里的配件主要指的是岳山、冠角和龙龈。为的是方便在下一步调音时使用。


【调音】

调音是非常重要的一步。一张好琴，最终的判定永远依据它所发出的音色。

【当形制已定，调音最重要的工艺便是挖槽腹。就是对面板内部槽腹的精修，主要是挑面板各个部位的厚度。】


【完成这一步时可以在琴的槽腹中写一些自己喜欢的诗句】


【完成了这一步，我们借用琴弓，便能够对一张琴的音色有了大致的掌握。】

【合琴表布】


【调音之后，就可以进行合琴了。通过漆和布把面板与配套的底板进行粘合固定。】


【上灰胎】

上灰胎是后期工艺里面非常重要，也是非常容易出错的一步。琴体的每个部位都需要进行这项工艺。并且为了胎面的平整和饱和，需要斫琴师进行粗-中-细-极细的反复打磨和补胎。这也是对显音的造成影响最大的工艺之一。

上完灰胎，便可以装上琴徽。

【用漆】



【漆刚挤出来的时候很厚，需要用松节油稀释。】


生漆一定要用小姑娘没有烫染过的头发做的刷子，因为人发用生漆调煤油来粘合，干了像石头一样，拔一根是拔不出来的。如果用一般动物的毛刷，很容易被粘下一根毛，漆面干了以后就会留下痕迹。


“好漆清如油，可照美人头。搅起虎斑色，提起线如勾。”

【推光】

推光是一件气力活，需要斫琴师用手掌心对撒了珍珠粉的琴面不停地用力推，这项工艺是为了使上过的漆面呈现光滑。

【打眼安足】

推光之后，通体琴面上的工序便大致完成，接下来便是在底板安装雁足。

【上弦】

雁足固定之后，就可以进行最后一道工序上弦。



【一张古琴的制造，需要斫琴师对每一处材料，每一次工艺赋予极大的专业度和细心，都是独一无二且不可复制，它的完美性在很大程度上取决于斫琴师对音色、形制、手感等等多方面的独到的理解。】

最后放一张制作古琴的工具合照


【戴祖灿老师所斫古琴，音色纯净、幽雅，低音浑厚，高音清亮圆润，散音如钟鼓之声古朴、稳重、深远，泛音像珍珠一样明亮，业内认可度很高。他本人却极看淡这些——“做一张好琴，不是一件容易的事，如果掺杂进去太多欲念，一丝杂音都是立马能被识别出来的。戴祖灿因为长期斫琴而留下的老茧向我们显示了这位斫琴人的执着，从此这最古老的乐器在沿海“此音不绝有传人”。】